Когда я уходил со спектакля Шаляпина

И, не спрашивая, хотите ли вы этого, нравится ли вам то, что он делает, начинает — как резцом на мраморе- вырезать в вашей душе тот образ, который ему видится или слышится. Ваша душа -вот тот материал, из которого он творит; он играет на ней — куда больше, чем на клавишах или струнах. Вы можете извиваться […]

Пианист с мировым именем

Люди, слышавшие в сороковые — пятидесятые годы Софроницкого, вряд ли забыли, как, случалось, плакали в зале, когда он исполнял «Литанию» Шуберта — Листа или ми-бемоль-минорный, соч, этюд Шопена. Сильные эмоциональные «ожоги» оставались после многих концертов М. Юдиной и М. Гринберг — особенно в последний период сценической деятельности каждой из них; такие же «ожоги» оставляли недавно […]

К. Н. Игумнов

Рассказывают, что К. Н. Игумнову как художнику было во многом чуждо исполнительское искусство М. В. Юдиной — слишком уж неодинаковы были их артистические индивидуальности, вкусы, творческие позиции. На вечерах пианистки Игумнов, бывало, всем своим видом выражал несогласие с ее трактовками — недовольно хмурился, пожимал плечами. Как-то его спросили: зачем он в таком случае приходит слушать […]

Впечатление на том же соревновании

Не следует смешивать подобное влечение с тем, что обычно понимается под обаянием. Там — иное, в чем-то схожее, но иное. Обаятельным может быть художник и не очень значительный; их немало вокруг — в театре, на концертной эстраде. Приятная внешность, подкупающие манеры, ласкающий тембр голоса, располагающая улыбка… Или, если вести разговор конкретно о музыкально-исполнительской сцене,- изящная […]

В чем притягательная сила творческой личности

В то же время, если быть откровенными, их собственное исполнительское творчество (подчеркиваем: исполнительское!) во многих своих атрибутах выглядело подчас довольно скромно и непритязательно. Тем паче по нынешним сценическим меркам. Игра позднего Игумнова, какой она сохранилась в грамзаписи и памяти слышавших его,- можно сказать, образец того, как «второй план», иной раз, богаче и интереснее «первого». Аналогичные […]

Редкость везде

Речь сейчас о том, как нетрудно догадаться, что «второй план» у людей искусства — большая редкость. Редкость везде, во всех художественно-творческих сферах, областях и регионах. Вспоминается остроумный ответ небезызвестного персонажа «Литературной газеты» Евг. Сазонова на заданный ему однажды вопрос. «Какой самый распространенный жанр?» — спросили его на некой читательской конференции. «Серые стихи»,- с мрачноватым юмором […]

Эффект «присутствия человека-артиста»

С другой стороны — именно поэтому не привлекают общественного внимания выступления концертантов типа, скажем, «X» или «У»,- пусть каждый, на свое усмотрение, обозначит этот ряд… Мало ли их, действительно, в нашем филармоническом быту — тех, у кого и давние заслуги, и внушительный послужной список, и звания, и ощутимая поддержка влиятельных лиц; да и со стороны […]

Второй план

Эффект «присутствия человека-артиста» — сказано образно и точно. Отсюда особая, неповторимая окраска сценических созданий крупных артистов, свойственная им обычно психологическая достоверность и убедительность. Отсюда и та волнующая, трудно уловимая, неподдающаяся фиксации особенность, которую называют подтекстом в искусстве актера. Собственно, ради подтекста и приходят в театр, с текстом пьесы вполне возможно ознакомиться и дома…

Моменты, сопряженные со «вторым планом»

Моменты, сопряженные со «вторым планом», дают о себе знать решительно во всех сферах художественно-творческой деятельности. Они определяют самое важное в произведениях литературы, живописи, музыки, скульптуры. Но, пожалуй, наиболее ясно различим «второй план» художника в сценических видах искусства — в театре, концертном зале. Там, где осуществляется непосредственный и личный контакт с артистом, где видят перед собой […]