Дело в следующем

Почему можно встретить иной раз художников вялых, сникнувших, словно опустивших крылья, хотя их помнят полными сил и энергии, подававшими блистательные надежды? Утрачены цели. Или вера в них, что фактически то же самое. Почему другие, напротив, захлебываются в суете будней, теряют себя в нескончаемой сутолоке, в беспорядочной житейской текучке? По той же причине. Суть едина — […]

Добиться своей цели

Добиться своей цели, проявить «целенаправленность», «целеустремленность» и т. д. и т. п.- все это, разумеется, из арсенала речевых штампов. Вдобавок изрядно скомпрометирован этот словесный ассортимент и многими конкретными примерами из житейской практики: «достигающих» и «добивающихся» вокруг, увы, более чем хотелось бы… И тем не менее разговор о целях необходим.

Слабость характера — или слабое видение цели?

А почему, собственно, «нельзя считать»? Смотря откуда, с какой точки зрения глядеть на это. А. Н. Лук прав: оба вида мотивации — «внешняя» (оплата труда) и «содержательная» (творческий процесс как таковой) — могут быть одинаково важны для человека. Более того, в каких-то житейских ситуациях первое вполне может оказаться практически важнее второго. Но ведь важность, вернее […]

А. Н. Лук

При установке подобного рода шедевры, как правило, не создаются: это известно с давних пор. Не те психологические условия, не та внутренняя основа. «В тот момент, когда художник думает о деньгах, он теряет чувство прекрасного», заметил, и абсолютно справедливо, еще Дидро . Это интуитивно осознавалось (и осознается) многими деятелями науки и искусства; отсюда их опасливое отношение […]

Писатель, конечно, должен зарабатывать

Бывает, конечно, по-всякому. Иной раз, в силу различных причин—скажем, житейских обстоятельств, особенностей характера, чего-то другого,- материальный стимул занимает у отдельных представителей творческих профессий явно доминирующее положение. Во имя его поступаются чем угодно; им — ни в чем и никогда.

Материальный фактор в системе мотивов творческой деятельности

Случается, впрочем, и по-другому. (Увы, нередко.) Когда художнику удается каким-то образом сохранить свое наивное юношеское честолюбие во всей его первозданной нетронутости, бесхитростности и простоте. Когда ориентация на «я», не меняясь ни на дюйм, последовательно выдерживается на протяжении всего творческого пути. Это всегда дает о себе знать, всегда выступает наружу — и в жизни, и в […]

Такова в основном гамма мотивов

В любом случае груз духовных накоплений — передуманного, перечувствованного. найденного, сделанного…- давит подчас чуть ли не физической тяжестью; на этом сходятся все: пишущие, концертирующие и проч. Л. Толстой говорил, что когда ему, как автору, есть что сказать, «писание» для него становится «неотвратимым, как кашель». «Потребность писать кипит во мне и терзает меня, как мука, от […]

Речь идет о любопытном в психологическом плане явлении

Речь идет о любопытном в психологическом плане явлении. Вначале, пока художник молод, труд для него,- главным образом, средство достижения каких-то целей: самоутверждения, признания и т.д. Трудиться надо, без этого- никуда; так к работе и относятся. Однако с течением времени надо постепенно трансформируется в хочется, обязанность — в желание, средство достижения — в самостоятельную потребность. Имеет […]

Г. М. Коган

Есть и второе. Еще более существенное. К работе не просто привыкают — как к пейзажу, который постоянно перед глазами, или, скажем, как к регулярному, неукоснительно соблюдаемому распорядку дня. Творческая работа для иных людей выступает как основная, главная жизненная ценность. Нет числа признаниям крупных ученых или художников, что наука (для первых) или искусство (для вторых) воплощает […]