Трагедийные коллизии в искусстве

«Глубже всего смотрят в сердца людей те глаза, которые умели плакать» (Трагедийные коллизии в искусстве, их психологические истоки и причины) И еще одно можно видеть у больших людей в искусстве. Их обостренную способность отзываться на душевную боль. Их особую предрасположенность, чуть ли не «одаренность», если можно так/выразиться,- к состраданию. Особую чувствительности к эмоциональным состояниям такого […]

Храм искусства

Некоторые настолько энергично отдают себя решению этих задач, что не замечают, как основное и вспомогательное, цель и средство в их жизни меняются местами. Преуспевая в одном, все больше, увы, теряют в другом. (Способности развиваются в соответствующей деятельности, учат психологи; отсюда — какова деятельность, таково и развитие способностей.) Один из критиков, оценивая ситуацию на сегодняшней театральной […]

Советский пианист Я. И. Зак

Советский пианист Я. И. Зак рассказывал о встречах со своим знаменитым американским коллегой В. Горовицем: «Из всего, сказанного им, мне особенно запомнилось одно. Жизнь концертирующего артиста, подчеркивал он, должна быть построена таким образом, чтобы не терялось живое, увлеченное отношение к музыке». Действительно, крайне важно: жизнь, организованная таким образом, дабы утерялось, не уходило что-то самое существенное…

Куда это всё исчезло?

Во всеуслышание заявляет о себе профессионализм на сегодняшней театральной и музыкально-исполнительской сцене. У известной пианистки и педагога В. Горностаевой, в отклике ее на выступление некоего концертанта, есть такие строки: «Я сидела в зале, слушала его и вспоминала студенческое время в консерватории. Каким он был тогда талантливым, многообещающим пианистом… О нем много говорили, ходили слушать. Его […]

Ставя акцент на скрупулезной сделанности

Не так давно американский исследователь Д. Моррис выступил с утверждением, которое привлекло к себе довольно широкое внимание. Исходя из верной в принципе посылки, что «творчество есть не более как проекция детских качеств на жизнь взрослого», он заявил: «Если бы процессы, с которыми они (то есть детские качества.- Г. Ц.) связаны,- чувство удивления и любопытства, тягу […]

Можно вспомнить и композитора Леверкюна

Примечательно, что о наивности говорил в свое время и К. С. Станиславский, почитая ее «золотым свойством» для актера: наивность природная и сценическая «отлично уживаются вместе» , подчеркивал он. Можно вспомнить и композитора Леверкюна из «Доктора Фаустуса» Т. Манна, который, остро ощущая в себе недостаток той же драгоценной наивности, был поставлен перед необходимостью «купить» ее… И […]

Люди, близко знавшие П. И. Чайковского

А облик того, кем они создавались, по-прежнему будет излучать свет, вдохновлять, служить высоким образцом. Имя может оказаться действеннее, нежели само дело, может пережить его,- мало ли тому примеров? «Моральные качества замечательного человека имеют большее значение для его поколения и для исторического процесса, чем чисто интеллектуальные достижения,- говорил А. Эйнштейн.- Эти последние сами зависят от величия […]

Морально-нравственный авторитет человека

Бывает, рассуждают так: имеет значение лишь то, что конкретно сделано человеком в науке или искусстве. Не морально-нравственные устои художника или учёного, а его реальные, «предметные» достижения. «Когда я вижу книги, мне нет дела до того, как авторы любили, играли в карты, я вижу только их изумительные дела»,- говорил А. П. Чехов. Это как будто так. […]

Испытание людей творческих профессий

Испытание людей творческих профессий на внутреннюю твердость идет, по сути, непрестанно — ежедневно, ежечасно, в самых различных жизненных обстоятельствах. Бывает, что на глазах у других. Чаще — малозаметно для окружающих, а то и для самого человека. Это самое коварное…