Народный артист РСФСР, профессор

Я имею в виду сейчас некоторые теневые стороны так называемого филармонического обихода. Тому, кто не занимался сам гастрольной работой, не знает ее изнутри, трудно по-настоящему осознать, что такое неумелая, халатная организация концерта, отсутствие рекламы, неприспособленное для выступлений помещение, разбитый, дребезжащий инструмент. Что такое наполовину — а то и более…- незаполненный зал. Часто, возвратившись из своей […]

Изучение эталонных образцов зарубежного вокально-исполнительского искусства

Все это очень важно для грамотной и художественно-убедительной интерпретации вокального произведения; возьму на себя смелость утверждать — более важно, нежели, скажем, в области камерно-инструментальной или симфонической музыки. (Убежден: для пианиста, играющего сонаты Моцарта, проблемы национальной стилевой специфики менее актуальны и остры, нежели для вокалиста, поющего оперные арии того же автора.) Сколько певцов, обладателей великолепных голосов, […]

Работать по принципу

Е. Нестеренко: По возможности, да. Знать, как трактовали прежде произведение, которое ныне исполняете вы, конечно, надо. Тем более если к этому произведению обращались выдающиеся мастера. Я могу соглашаться или не соглашаться с ними, принимать или не принимать их интерпретаторские идеи; в любом случае, быть в курсе сделанного до меня я обязан. В курсе и предшествующих […]

Подражание как методе творческой работы

Г. Цыпин: И — последнее, Евгений Евгеньевич. Вернусь к тому, с чего фактически началась наша беседа — к разговору о молодом артисте, его становлении, обретении им творческой самостоятельности и т. д. Обычно при обсуждении всего комплекса вопросов, связанных с этим этапом биографии художника, вспыхивает немало споров о подражании. Подражании как методе творческой работы, методе приобретения […]

Программа — это лишь часть дела

Е. Нестеренко: Но только с тем, чтобы при дальнейших встречах усложнить эту программу, вывести ее на более высокий уровень трудности. Суть в том, чтобы я, артист, от начала и до конца определял собственную репертуарную политику, вел за собой аудиторию — а не наоборот. И потом, сама по себе — программа — это лишь часть дела. […]

За чистоту жанра

Облегчить слушателям путь к вашему искусству, безусловно, нужно. В этом, я бы сказал, прямая целесообразность. Ибо, если выступления артиста не посещаются,- что с них проку? Кому они нужны? Но, повторяю, все хорошо лишь в известных пределах. До определенной черты. Г. Цыпин: Это значит… Е. Нестеренко: …что я никогда не позволю себе никаких нарочитых, искусственных сценических […]

Г. Цыпин

Таков один из примеров моих разногласий с критикой. Так что я далеко не всё принимаю из того, что мне приходится слышать. Будь то со знаком «плюс» или «минус». Но каждое дельное замечание в свой адрес я стараюсь непременно продумать, взвесить, определить отношение к нему. А это само по себе приносит большую пользу. Г. Цыпин: Теперь, […]

Возвращаясь к замечаниям критиков

Е. Нестеренко: В принципе мне ответить в данном случае затруднительно. Все зависит от критика. Конечно, взгляд со стороны — я имею в виду взгляд умного и компетентного человека — имеет то преимущество, что он объективен. Но в то же время, извините, я не могу уйти от ощущения, что разбираюсь в собственных творческих делах все-таки лучше […]

Сбить с курса

Е. Нестеренко: Какой именно критики? Есть критика в узком смысле слова это статьи в специальной прессе, высказывания профессиональных рецензентов. Если подходить более широко, то под критикой можно понимать отклики на деятельность художника вообще. Весь комплекс разнообразных суждений и мнений, поступающий к нему извне, со стороны.