Некогда видный советский психолог

Итак, восприятию человека свойственна тенденция слабеть. Бывают, однако, и исключения. Восьмидесятилетний И. Ф. Стравинский не переставал, как известно, живейшим образом интересоваться .всем, происходившим вокруг него — с ненасытным любопытством следил за художественными новинками, поддерживал дружеские контакты с представителями различных творческих профессий; одновременно что-то искал сам, экспериментировал, менял в своей композиторской манере.

Самовнушение?

…Видеть, видеть — все говорят об одном. Подчас даже в одинаковых выражениях. И имеют в виду, естественно, одно: художник — тот, кто умеет разглядеть в окружающей его действительности не только очевидное, бросающееся в глаза, но и скрытое, потаенное, ускользающее от прямого взгляда; кто умеет ощутить невидимое через видимое. Тот, кто способен отзываться на увиденное всем […]

В мире науки

В одной группе было объявлено, что снимок сделан с закоренелого преступника, убийцы-рецидивиста. Другим испытуемым сказали, что они видят перед собой крупного, талантливого ученого. И что же: те, кто всматривался в лицо «рецидивиста», тут же стали находить в нем какие-то отталкивающие, «криминальные» черточки. Во второй группе, напротив, единодушно отмечался располагающий облик незнакомца; обращалось внимание на его […]

Есть в сфере творчества закон

Как они происходят — поэтические трансформации подобного рода? По каким таинственным внутренним каналам? Какова психологическая структура этих процессов? Известно немногое. Важен, впрочем, сам факт. «Кто может проникнуть в тайну сочинения музыки?- писал К. Дебюсси.-Шум моря, изгиб какой-то линии горизонта, ветер в листве, крик птицы откладывают в нас разнообразные впечатления. И вдруг, ни в малейшей степени […]

В юности

Видеть солнце. Путешествовать. Любить». К. С. Станиславский в своих наставлениях молодым актерам не раз варьировал мысль о том, «как важно для нас вбирать в себя побольше прекрасных, сильных впечатлений. Артист должен смотреть (и не только смотреть, но и уметь видеть) прекрасное во всех областях своего и чужого искусства и жизни. Ему нужны впечатления от хороших […]

Жизненные восприятия художника и творчество

В юности обычно особым образом воспринимают окружающий мир непосредственно, увлеченно, с живым и острым любопытством. Воспринимают во всем много-цветьи, сочности и богатстве его красок. Потом эта способность постепенно ослабевает если не у всех, то, во всяком случае, у большинства. Сказывается возраст, усталость, истощение нервных ресурсов; дает о себе знать (к сожалению, нередко) заземленность на прозаичном […]

Алексеевич Половинкил

Г. Цыпин: Насколько я знаю, на Вашем жизненном нуги вообще было немало встреч с крупными мастерами, представителями различных видов искусства,- встреч, сыгравших немаловажную роль в Вашей творческой биографии? Т. Хренников: В этом отношении я действительно могу быть благодарен судьбе. Помнится, в 1933 году на меня обратила внимание Наталия Ильинична Сац. Я тогда был совсем еще […]

Е. Светланов

Только вот термин «везение» часто понимается узко. Некоторые просто сводят его к счастливой случайности — ставят знак равенства между одним и другим. По-моему, «везение» надо бы трактовать шире. Например -среда, окружающая человека с детства, его родители, близкие, друзья, учителя… Разве не имеет все это прямого отношения к тому, что понимается под «везением» или «невезением»? Я, […]

Пример с эстрадой

И потом — не мешает сознавать, что слава — это «богатство суетное», как говорит князь Юрий в третьем акте «Китежа» Н. А. Римского-Корсакова. С годами, когда уже многое пережито и передумано, все больше убеждаешься в истинности этих слов. Все-таки главное для человека — сделать то, для чего он рожден, а не просто погромче, пошумливее «заявить» […]